"ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ"

ಮೇರ್ ಸ್ಯಾಲಿ ಗಾರ್ಡ್ನರ್, ಒಮ್ಮೆ "ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ" ಓಡುತ್ತಾ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಿದರು? ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಏಕೆ ಅಲ್ಲ? ಗಾಂಡಾಲ್ಫ್ ಓಡಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುದುರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಏನು? ನಾವು ಆಂಟನ್ ಡೋಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ ವಹಿಸುವ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ.

ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು

1878 ರಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಕುದುರೆ ತಳಿಗಾರ ಲೆಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, "ಹಾರ್ಸ್ ಇನ್ ಮೋಷನ್" (ಹಾರ್ಸ್ ಇನ್ ಮೋಷನ್) ಕಾರ್ಡ್ ಇಂಡೆಕ್ಸ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಾರ್ಡ್ ಸೂಚ್ಯಂಕವು ಕುದುರೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಆರರಿಂದ ಹನ್ನೆರಡು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಸ್ಯಾಲಿ ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಅಟ್ ಎ ಗ್ಯಾಲಪ್" ಸರಣಿಯು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19, 1878 ರಂದು ಸೈಂಟಿಫಿಕ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಟ್ಯಾನ್‌ಫೋರ್ಡ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಗ್ಯಾಲಪ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಯು ಯಾವುದೇ ಕಾಲಿಗೆ ನೆಲವನ್ನು ಮುಟ್ಟದ ಕ್ಷಣಗಳಿವೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಕಾಲುಗಳು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆಲವನ್ನು ಮುಟ್ಟುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು, ಆದರೂ ಇದು ದೇಹದ ಕೆಳಗೆ "ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ" ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ "ಹಿಗ್ಗಿಸದೆ".

ಪ್ರಾಣಿ ಕಲಾವಿದರ ವಿಶ್ವ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ, ಈ ತೀರ್ಮಾನವು ದೊಡ್ಡ ಅನುರಣನವನ್ನು ಮಾಡಿತು.

ಮುಯ್‌ಬ್ರಿಡ್ಜ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಕುದುರೆಯ ಚಲನೆಯ ಬಯೋಮೆಕಾನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿತ್ತು.

ಆಂಟನ್ ಡೋಲಿನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ, ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಸಿನಿಮಾ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್‌ನ ಪ್ರಧಾನ ಸಂಪಾದಕ, ಮೆಡುಜಾದ ಅಂಕಣಕಾರ, ಸಿನಿಮಾ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಲೇಖಕ.

ಕುದುರೆಯನ್ನು ನಾಗಾಲೋಟದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಪ್ರಯೋಗವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕುದುರೆ ಚಲನೆಗಳ ಬಯೋಮೆಕಾನಿಕ್ಸ್ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸಿನಿಮಾ ಆಗಮನದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು? ಚಿತ್ರರಂಗದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಎನ್ನಲು ಸಾಧ್ಯವೇ?

ನಾನು ಅದನ್ನು "ಪ್ರೊಟೊಕಿನೊ" ಅಥವಾ "ಪ್ರಾಕಿನೋ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಿನಿಮಾದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ರಾಕ್ ಆರ್ಟ್‌ನಿಂದ, ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಮಿಥ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೇವ್‌ನಿಂದ, ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಐಕಾನ್‌ಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ (ಸಂತರ ಜೀವನ - ಏಕೆ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ ಅಲ್ಲ?) ಎಣಿಸಬಹುದು. ಇವು ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಾಗಿವೆ, ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡದೆ ನಕಲಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಡಾಗ್ಯುರಿಯೊಟೈಪ್ಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿನೆಮಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು - ಇದು "ಕಲ್ಪನೆ" ಮತ್ತು ಈ "ಭ್ರೂಣ" ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಹುಟ್ಟಿದ ಕ್ಷಣ, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವಿವಿಧ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಂದ ವಿವಾದಿತವಾಗಿದೆ. ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಅನುಭವವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾದ ನಡುವೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ತೆಗೆದ ಬಹು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೇಮ್‌ಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನೋಟವನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ.

ಅದೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು, ಅರ್ಥವಾಗುವ ಚಿತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ, ಇದು ರೈಲು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಸಾಕಾರವಾಗಿ ಕಾರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕುದುರೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಕಾರ್ಯವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ - ಚಲನೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸಲು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಸರ್ಕಸ್ ಮತ್ತು ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್

ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯರು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯ ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಬಳಸದೆ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟಿತು ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಿ.

ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪುರಾಣವು ಕುದುರೆ ಸವಾರಿ, ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಿರುಕುಳದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಶ್ಚಿಮವು ಕಾಡುವಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದಾಗ, ಕೌಬಾಯ್ ಸವಾರಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೋಡಿಯೊಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮನರಂಜನೆ). ಭೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಯ ಮಹತ್ವ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಶ್ವಾರೋಹಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಚಮತ್ಕಾರವು ಉಳಿದಿದೆ, ಅದು ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೂ ವಲಸೆ ಬಂದಿದೆ. ಜಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಏಕೈಕ ಕಲಾಪ್ರಕಾರ ಸಿನಿಮಾ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಬೇಡಿ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಲ್ಲರಂತಲ್ಲದೆ.

ಒಂದು ಚಮತ್ಕಾರವಾಗಿ ಸಿನಿಮಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಜಾರ್ಜಸ್ ಮೆಲೀಸ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರು, ಅವರು ಮೊದಲ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕರಾದರು. ಈ ಕಲೆಗೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಆಲೋಚನೆ: ಕುದುರೆ ಸರ್ಕಸ್ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ ಸಿನಿಮಾದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕುದುರೆಗಳು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ. ಟಾಡ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್‌ನ ಫ್ರೀಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಚಾರ್ಲಿ ಚಾಪ್ಲಿನ್‌ನ ಸರ್ಕಸ್‌ನಿಂದ ವಿಮ್ ವೆಂಡರ್ಸ್‌ನ ಸ್ಕೈ ಓವರ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಅಥವಾ ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್‌ನ ಡಂಬೊವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸರ್ಕಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಕುದುರೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತವೆ. ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಓಡುವ ಕುದುರೆಯು ಸರ್ಕಸ್ ವಾತಾವರಣದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಈ ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ಪವಾಡ. ಈ ಪದಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ಸರ್ಕಸ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಿನೆಮಾವನ್ನೂ ಸಹ ವಿವರಿಸಬಹುದು.

ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕುದುರೆಗಳು ಇದ್ದಾಗ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆಯೇ?

ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಕುದುರೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಇರುವಾಗ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಇದು ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿ ಪ್ರಕಟವಾಗದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ನಗರವಾಸಿಗಳಿಗೆ, ಕುದುರೆ ಮತ್ತು ಸವಾರ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮವಾಯಿತು. ಸಿನಿಮಾ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಗರ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಗಲಿಬಿಲಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಸವಾರಿ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಹೊಂದುವುದು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು. ಅವರು ಮೊದಲಿನಂತೆ ನಟರಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣರಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

1959 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬೆನ್ ಹರ್‌ನಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ರಥ ರೇಸಿಂಗ್ ದೃಶ್ಯವು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ...

ಹೌದು, ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ಮರೆಯಬೇಡಿ - XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ನಿಜವಾದ ರಥ ಓಟವನ್ನು ಲೈವ್ ಆಗಿ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ನೀವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಓದಬಹುದು, ಪುರಾತನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲ-ಪರಿಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು uXNUMXbuXNUMXb ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಹೇಗಿದ್ದವು ಎಂಬುದರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು "ಬೆನ್-ಹರ್" ನಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ - ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಆಕರ್ಷಣೆ. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿನೆಮಾ ಈಗಾಗಲೇ ಸಹಜವಾಗಿ, ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದೆ, ಆದರೆ SGI (ಸಿಲಿಕಾನ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಇಂಕ್ - ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಂಪನಿಯ ಆಗಮನದವರೆಗೆ - ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು - ಆವೃತ್ತಿ), ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೋಡಿದೆ. , ಇದು ನಿಜವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಂಬಿದ್ದರು. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಅದೇ ಸರ್ಕಸ್ನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ.

ಮಾನವತಾವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ

ಬೆನ್-ಹರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಸಹ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ನೇಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೇವಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ - ಕುದುರೆಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಕುದುರೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪರಿಣಾಮ ಏನು? ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಜೀವಂತ ಜೀವಿ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಲವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಕುದುರೆಗೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಇತ್ಯರ್ಥವಿದೆ, ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕುದುರೆ ಸತ್ತರೆ ನಾವು ಅಳುತ್ತೇವೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಅಂತಹ ಎರಡು ಜೀವಿಗಳಿವೆ - ನಾಯಿ ಮತ್ತು ಕುದುರೆ. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಲಿಯೋ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸೂಚಕವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಖೋಲ್ಸ್ಟೊಮರ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯ ಗಮನವನ್ನು ಮನುಷ್ಯರಿಂದ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ಕುದುರೆ ಈಗ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಲು ಸುಂದರವಾದ ಸಾಧನವಲ್ಲ, ಅದು ನಿಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಒಡನಾಡಿ, ಪಾಲುದಾರ, ನಿಮ್ಮ "ನಾನು" ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. "ಇಬ್ಬರು ಒಡನಾಡಿಗಳು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ವೈಸೊಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಕುದುರೆ ಡಬಲ್, ಬದಲಿ ಅಹಂ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೇವಲ ಸ್ನೇಹಿತನಲ್ಲ, ಆದರೆ ದುರಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕುದುರೆಯು ಹಡಗಿನ ಹಿಂದೆ ಹೇಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಹೊಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಗೋಥಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಡಬಲ್ ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಸತ್ತನು.

ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವರ್ತನೆಯಿಂದ, ಒಬ್ಬರು ಅವನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು ...

ಖಂಡಿತವಾಗಿ! ನಾವು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯರನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಯಾರು ಒಳ್ಳೆಯವರು ಮತ್ತು ಯಾರು ಕೆಟ್ಟವರು ಎಂದು ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥವಾಗದಿದ್ದರೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ನಿಯಮವಿದೆ: ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಬೀದಿ ನಾಯಿಯನ್ನು ನೋಡಿ. ನಾಯಕ ಅವಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ? ಹೊಡೆದರೆ ವಿಲನ್, ಹೊಡೆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯವರು.

ಚಮತ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲಾದ ಕುದುರೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಬೇರೆಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದವು: ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಗಳಿಂದ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ವಿರುದ್ಧ ಹಕ್ಕು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನುಡಿಗಟ್ಟು "ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಹಾನಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಕ್ರೆಡಿಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಹೌದು, ಅದು ಸರಿ, ಇದು ಸಮಾಜದ ಸಹಜ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಬಹುಶಃ 20-30 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಶಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತವೆ. ಯಾವುದೇ ಕಲೆಯಂತೆ ಸಿನಿಮಾವೂ ಸಮಾಜದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕ್ರೌರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ತರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರ "ಆಂಡ್ರೇ ರುಬ್ಲೆವ್" ತಕ್ಷಣವೇ ನೆನಪಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ತಂಡದ ದಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಕುದುರೆಯನ್ನು ಮರದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಓಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು 2-3 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದಿಂದ ಅದರ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ ...

ತಾರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರು ಮಾನವತಾವಾದಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಾನವೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮುರಿದರು. ಅವನು ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಜನರ ಮೇಲೂ ಕರುಣೆಯಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ನಿರ್ದಯತೆಯು ಸಿನಿಮಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ, ಅದು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮೇಲೆ.

ಸಿನಿಮಾ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್

ಕುದುರೆ ಸವಾರ ಏನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತಾನೆ?

ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಮನುಷ್ಯನು ಸೂಪರ್ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ - ಅವನು ಎತ್ತರ, ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಲಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸೆಂಟೌರ್ನ ಆಕೃತಿ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ? ಸೆಂಟೌರ್ ಅತಿಮಾನುಷ ಶಕ್ತಿ, ವೇಗ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜೀವಿಯಾಗಿದೆ.

ಕುದುರೆ ಸವಾರ ಚಿತ್ರಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡುವ ಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್. ಭಯಾನಕ ಕಪ್ಪು ನಾಜ್‌ಗುಲ್‌ನಿಂದ ಗಂಡಾಲ್ಫ್‌ನವರೆಗೆ, ಬಿಳಿ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡ ಜಾದೂಗಾರ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕುದುರೆ ಸವಾರರು, ಗಂಡಾಲ್ಫ್ ತಡಿ ಮತ್ತು ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದೆ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಕ್ಷಣ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪೀಟರ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರಾ? ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವೀಕ್ಷಕರು ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ?

ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತವಾಗಿ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜ್ಞಾನದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಜಾಕ್ಸನ್ ಇದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಟ ಇಯಾನ್ ಮೆಕೆಲೆನ್ ಅವರನ್ನು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾಕುತ್ತಾ, ಅವರು ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳ ಮೂಲಕ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ, ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಸುದೀರ್ಘ ಸಮಾಲೋಚನೆಗಳು, ಚರ್ಚೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಕಾರ್ಯಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್‌ನ ಕುದುರೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಪುರಾಣದ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ಭಾಗದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕುದುರೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕುದುರೆಯೊಂದಿಗಿನ ಗಂಡಲ್ಫ್‌ನ ಸಂಬಂಧವು ಮುಖ್ಯ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ದೇವರು ಓಡಿನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಎಂಟು ಕಾಲಿನ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕುದುರೆಯಾದ ಸ್ಲೀಪ್‌ನಿರ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಪೇಗನ್ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯರು ಸಮಾನರು ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಆತ್ಮವಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಅಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೇ ರುಬ್ಲೆವ್ ತರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಕುದುರೆಯ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಶಕ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಕುದುರೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಯುದ್ಧ

ಯುದ್ಧದ ಕುದುರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡೋಣ. ಬಹುಶಃ, ವಿಶಾಲ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಇದು ಹಾದುಹೋಗುವ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕುದುರೆ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಅಲ್ಲ! ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ: ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಏಕೆ ಕೈಗೊಂಡರು? 2010 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಉತ್ತಮ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಹಲವಾರು ಕಲ್ಟ್ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕುದುರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಟಕವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಲ್ಲದೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ?

ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು, ನೀವು ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅವನು ಶಾಶ್ವತ ಮಗುವನ್ನು ಆಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ. ಮತ್ತೊಂದು ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುವ "ದೊಡ್ಡ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಲೇಖಕ" ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಹೊಸ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಬೇರೆಯವರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ("ಯುದ್ಧದ ಕುದುರೆ" ಎಂಬುದು ಮಾರ್ಕ್ ಮೊರ್ಪುರ್ಗೊ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ, ರಂದು ಯಾವ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು). ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವೂ ಅದೇ ಆಗಿತ್ತು. ಜಾಸ್ ಎಂಬುದು ಪೀಟರ್ ಬೆಂಚ್ಲಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಈಗಾಗಲೇ ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರೀತಿಯ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಅವರ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಟಿನ್ಟಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ಫಾಕ್ಸ್ ಟೆರಿಯರ್ ಮಿಲು ವರೆಗೆ.

"ಯುದ್ಧದ ಕುದುರೆ" ಯಲ್ಲಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ: ಇದು ಯುದ್ಧದ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹಾದುಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಬಳಸಿದಂತೆ, ಹೋಮರ್ನ "ಇಲಿಯಡ್" ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಆದರೆ ಕುದುರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ ಜನರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ನವ-ಮಾನವೀಯ ಮಾದರಿಯ ಹೊರತಾಗಿ, ನಮಗೆ ಪ್ರಾಣಿಯು ಮನುಷ್ಯನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಶೂಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೂಲಕ ನಿಜವಾದ ಲೈವ್ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಎಳೆಯುವುದು ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಪರಿಹರಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅಂದರೆ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಸವಾಲು ಕೂಡ ಇತ್ತು. ಸ್ಪೀಲ್‌ಬರ್ಗ್ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಈ ನಾಲ್ಕು ಕಾಲಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ.

ಕಲ್ಪನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ

ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ವಿಗ್ಗೊ ಮಾರ್ಟೆನ್ಸೆನ್ "ಫಾಲ್" ಅವರ ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ. ಈ ಕ್ರಮವು ಸ್ಥಿರವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ?

ಹಾಗಂತ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಗಳು ಬರೋದಿಲ್ಲ. ಅವು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಜೀವಂತ ಕೊಂಡಿ. ಪ್ರಕೃತಿಯು ಶಾಶ್ವತವಾದದ್ದು, ಮತ್ತು ಜನರ ಮುಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಏನು ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ತಾತ್ಕಾಲಿಕತೆಯ ಜ್ಞಾಪನೆ. ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಆತ್ಮ, ಮನಸ್ಸು, ಮಾತಿನ ಉಡುಗೊರೆ ಇದೆ. ನಾಯಿಯಂತೆ ಕುದುರೆಯು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದೆ.

ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕುದುರೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ್ದೇವೆ. ಬಹುಶಃ ನಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರಬೇಕು.

ಕುದುರೆಯು ನಮ್ಮ ಚಿಂತನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ನಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮನುಷ್ಯನ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದಿದೆ. ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪಾತ್ರವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿತ್ವ ಇಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದಿದೆ. ಒಂದು ದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಭೂತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರೆ, ಅವರು ವರ್ತಮಾನ ಅಥವಾ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೇರಿಸುವುದು ಎಂದು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಇದು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್‌ಗಳಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಕಲೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ನಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮರಳಿ ತರುತ್ತದೆ, ಅವರನ್ನು ನಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದ ಭಾಗವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರಹದ ಮೇಲಿನ ಕುದುರೆಗಳ ನಿಜವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಕಲ್ಪನೆಯ ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೇಲೆ ಬಹುತೇಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾ, ಅತ್ಯಂತ ವಾಸ್ತವಿಕವೂ ಸಹ, ಕಲ್ಪನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ.

ಮೂಲ: http://www.goldmustang.ru/